白石子景观设计效果图片（小麦岛为什么火？）

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于白石子景观设计效果图片的问题，于是小编就整理了3个相关介绍白石子景观设计效果图片的解答，让我们一起看看吧。

小麦岛为什么火？

小麦岛爆火是有原因的:

1.大量工作人员默默付出,有一群倾注了心血和热情的“装修工”每天穿梭在岛上,不断美化着小麦岛的容颜。

2.“保护小麦岛现有山体及尊重场地肌理,小麦岛的绿化修复通过采取乡土树种为主,适地适树、混交密植,实现对物种多样性的保护,使山体自然景观修复整合,保护好原有山体植被。”为了保护好这片大自然的馈赠,工作人员在设计之初就持审慎的态度,除了在植被选择上尊重小麦岛原始风貌,在后续基础设施建设中也秉持生态绿色理念。

3.“滨海步道环岛顺势而建,长约1.1公里,整个小岛突出海绵设计理念,这条滨海步道也是如此,建设过程中没有用水泥、砂浆,而是采用植草格+白色中八粒石子组合,形成碧海、蓝天、白石子路的唯美画面。”

4.小麦岛上原生态植被以黑松和刺槐为主,支撑起岛上的整体“生态骨架”。为了体现小麦岛的空阔感和视野无阻挡,岛上又栽种了其他耐海风海雾的乔木及适合生长的中低空间灌木。在岛上有一片“野花组合园子”,园区内包含波斯菊、天人菊、金鸡菊、鼠尾草,虞美人,报春花等20多个品种,春天伊始,花儿竞相开放,整个岛屿一片生机勃勃。

5.“日月之行,若出其中,星汉灿烂,若出其里。”在岛上漫步一圈,往西看是奥帆中心,时尚现代的活力海岸线;往南看是惊涛拍岸,不远处白帆点点;往东看,钟灵毓秀的崂山时隐时现;往北看,整齐的居民楼依傍着浮山。

总结:

绿水青山就是金山银山。生态修复与自然山水共鸣,与城市发展和谐共生,这,也许就是小麦岛爆红背后的秘密。

一楼带前后总计200平院子，怎么设计？

谢邀！大家好。

室内的设计风格很多:有中式的典雅;法式的浪漫;欧式的富贵;美式的豪华和地中海式的新奇，可以精心挑选一种如意款式，是会让你乐在其中的！

“绿刺含烟郁，红苞逐月开。朝华抽曲沼，夕蕊压芳台。能斗霜前菊，还迎雪里梅。踏歌春岸上，几度醉金杯"。朋友，有了“八九十枝花”的相映生辉，是不是“风景这边独好”呢?不知你喜不喜欢桂花，丛桂怒放，清香远溢。“桂花时节约重还”，我等你哟？！

后院的设计要比前院高一些，遮天避日。可搭建一个廓架，种些葡萄，丝瓜，豆荚等青藤植物，内设假山，鱼池，小桥流水，放上桌椅沙发，吟诗品茶话旧情。

一楼前后都有院子是让很多人羡慕的，作为设计师，根据个人经验聊一下自己的看法，大家探讨一下。

首先，前后院子的功能还是不一样的，所以建议不要笼统的来布置。前院一般兼具门厅迎客功能，所以围栏的设置上可以选择半开敞的方式。并且院子的门更好不要对着房子的大门，相信风水的朋友更应该错开，这样，从院子走去房间还有小径通幽的感觉。前院的绿植不建议太高，不要过多遮挡，精致低矮一点，搭配小石景，制造出一份美丽的惊喜，这是适合前院的做法。

后院是需要一定私密性的，围蔽的时候可以不透空，这也应和了“靠山”这个风水的理念，比较聚气聚财。在这里我适当解释一下，为什么我会提到风水，因为我接触过的客户，不光家装还是公装，尤其经商的，很多业主会注重风水，这不是迷信，是我们老祖宗在几千年里总结出的经验，很多是现代科学可以解释和理解的，所以作为设计师，我也会和他们探讨，尊重他们的要求。在庭院的设计中，经常就有朋友提出和风水有关的问题。

院子围栏的高度，有朋友就觉得高一点私密性强，其实这个高度也要根据院子大小来的，不是很大的院子，不建议太高，否则会很压抑。本案的院子就不适合过高的围墙，建议不高于一米八。

后院一般以休闲休憩为主，还兼顾晾晒功能。所以允许的话，可以搭建一个廊架，布置上室外座椅或者茶桌之类的，方便休闲观景。植物配置上建议高低错落，增加观赏性植物。围墙也可以利用爬墙植物或者浮雕装饰等等，做出你想要的气氛。在地面材质上，常规是防腐木地面搭配花岗岩或者防滑砖。局部可以鹅卵石或砂石点缀。

有些朋友想在院子里设置鱼池，认为水为财，能带来财运。个人觉得可以设置，但是还是要根据场地情况，甚至整个小区的水系情况，设置方位还需考虑好的。

最后再说一下，院子也是有风格的，尽量和房屋室内和小区风格融合，不管是哪种风格，舒适实用，干净方便应该是设计的原则。

以上是个人经验之谈，欢迎大家讨论。

您好，可以看下这个案例。一层新中式建筑

尺　　寸面宽19.7米 进深13.1米

建筑面积187.0㎡

土建造价32.0万

图纸设计

△一层平面图

根据场地情况，院门开在西侧，经过门厅和玄关的双重过渡进入室内。客厅与餐厅相对，中间没有墙体阻隔，南北通透让室内十分明亮。客厅和卧室围合成庭院，中庭的景观让交通空间和主要区域具有极好视野。卧室位于东侧，整层共有四间卧室，卧室开窗较大，采光没有问题。

室内分区明确，公共空间位于西侧。连通的庭院与室内功能相辅相成，提升居住品质。

造型设计

△鸟瞰图

建筑整体为新中式风格，立面以建材商场内白色真石漆为主，清雅的颜色与传统瓦片打造出清爽、典雅的视觉效果。坡屋顶和平屋顶组合，通过高度和样式变化展现建筑主次。

△鸟瞰图

西侧院门后正对半镂空的墙体，墙下以竹子遮挡后方庭院，在朦胧中欣赏景色别有一番韵味。门厅位置可通往室内和东侧庭院，巧妙的分流提升使用体验。

△鸟瞰图

东侧庭院分为三个部分，门厅后方小型景观带丰富入户位置景观。经过青石板道路进入平台区域，平台选用深木色，是个品茶放松的好去处。

△鸟瞰图

△庭院效果图

平台区域正对中庭，弧形花草带柔化了庭院的方正轮廓感。较大空间留白为业主及其家人提供活动场所。卧室后方庭院业主可根据自身需求进行布置，无论是晾晒衣物或作为储存空间使用，均十分便利。

△庭院效果图

△东立面图

△西立面图

△南立面图

△北立面图

一切以自己喜欢为主！

我铺了防腐木地板，铺了白石子，汀步石，围了菜地，种了花花草草，只为了自己和家人喜欢

喜欢种菜，那么就围出种菜的区域，喜欢木头地板围栏，桌椅，就置办上。假山，鱼缸喜欢就安排，多画画图，实地演练一下，自己开心就好，不用过多听外人，尤其是七大姑八大姨之类的各种建议。

设计师们有专业的眼光去看待，听听他们的也很不错

中国的乡土文学在创作中呈现出什么样的特点？

中国的乡土文学在创作中呈现出什么样的特点

中国的“乡土文学”自鲁迅之《故乡》始，形成了一种文学体裁。但对“乡土文学”在创作中呈现的特点至今没有统一描述。观点俱多，表达各异。有最简单的表达是八个字：乡愁，风土，人情，写实。

然而，我国的乡土文学所呈现的特点究竟是什么呢？我认为主要是三点：一是故事的泥土味；二是风格的朴实性；三是文笔语言的乡土特色。下面进行展开分析：

之一、故事的泥土味。

首先乡土文学作品一定是写乡村人生活中的爱恨情仇。作品怀着对沃土、草原、沙漠的热爱，对江河湖海的深情，对玉米高梁地的神秘向往，对鱼米之乡，花前柳下的倦恋；歌颂乡村的烟火风物，流俗韵事；描写土地庙的灵验和神圣，古井辘轳的古往今来，花径小桥的偶遇和回眸；写争夺宅基地的恩仇，果园田土劳作中碰出的爱情火花……，

总之是在讲述古老中国乡村的一方水土一方人物的过去、现在和将来所发生的故事。

其次是把真实的故事写出真情实感。鲁迅在创作《故乡》中，选用他最熟悉的现实人物闰土作为创作原型。他是鲁迅童年时家里一个名叫章福庆，是住在城东北道墟乡杜浦村「忙月」的孩子。杨二嫂也确有其人，只是杨家媳妇排行老二，故人称其为杨二嫂。她也是典型的村妇。沈丛文的《边城》，也是写他最熟悉的家乡一一湖南湘西，写的是他最熟悉的水上人的生活。

象鲁迅、沈丛文这样的乡土文学大师，写自己最熟悉的家乡人的爱恨情仇，真正写出了泥土味的芳香。

再次是多数作品具有正能量。鲁迅的《故乡》，沈丛文的《边城》的主旨思想都是与党、国家和人民的利益相一致的，是正能量的作品，但是有的作品虽然写的是一方水土一方人，却把党和人民的事业描写的一团漆黑。显然这种所谓乡土文学的“泥土味”是酸酸的。

以上这些就是乡土文学的立足之本，是扎在泥土的根，是乡土文学的泥土味。

第二、风格的朴实性。“朴实”是中国乡村人的重要特质。这种“朴实”，一是受中国几千年的农耕文化影响，二是受封建礼教的熏陶。“朴实”的乡村人是乡土文学的主体。真正的中国乡土文学一定具有朴实的风格。它不同于官场文学的刀光剑影，也不同于市井文学尔虞我诈。

沈从文《边城》：它是乡土文学的典范，体现的是人间真善美的朴实：

”大雨冲刷了一切，大雨也冲刷不了一切。

每一只船总要有一个码头，每一只雀儿得有一个巢。

一切都是那么静寂，所有人的日子都在这种不可形容的单纯寂寞里过去。

一切充满了善，然而到处是不凑巧。既然是不凑巧，因之素朴的善终难免产生悲剧。”

有一乡土文学是这样写朴实爱情的：“后来我怀孕了，他一定得让我吃肉。我男人大清早出门卖玉米，攒的钱都给我买鸡鸭鱼了。他一脸傻样的端着碗在我床边问我香不香。我边吃边黙黙地流着眼泪，他帮我擦，跟我说委屈谁也不能委屈老婆。

我男人没什么本事，就是人实诚，我不后悔跟他”

看看，作品中人的心情、爱情、日子是多么的朴实！‘

第三、文笔语言的乡土特色。

“话须通俗方传远，语必关风始动人。”通俗化语言表达应该是乡土文学主要的描事手法，但是乡土（地方）语言，也会使乡土文化作品更具有趣、更富有历史深度，更有泥土味，更具可读性。

鲁迅《故乡》的“忙月”的孩子，“忙月”是打月工的意思，就是绍兴乡土语。

沈从文在《边城》里富有地方性特色的语言风格是以湘西方言土语作为基础的：如“你个悖时砍脑壳的”，骂人的话。“难为你”，谢你的意思。“在行”，擅长的意思。这些方言词汇体现当地纯朴的民风，更贴近人物的生活实际，展现原汁原味的地方生活。他曾说过： “我的文字风格，假若还有些值得注意处，那只是因为我记得水上人的言语太多了”。

经过上述分析，一、故事的泥土味；二、风格的朴实性；三、文笔语言的乡土特色，是我国的乡土文学在创作中所呈现的三大特点，也应该是我们今后从事创作乡土文学所要坚持的三大努力方向。

乡土文学，它的出现溯源于鲁迅的《故乡》上个世纪20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓"乡土文学"。代表作家有彭家煌、王鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、萧红、台静农，莫言、屈远志等。乡土文学是在"为人生"文学主张的影响和发展下出现的。

文学特点

在上个世纪20年代，一些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅"改造国民性"思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将"乡间的死生、泥土的气息，移在纸上"，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。

表象

所谓"乡土文学"，往往让人联想到某种奇趣盎然、野气扑人的田园诗意，月下小景、水乡夜色或空灵雨景常常成为乡土文学恬静怡人的意境，黄泥的墙、乌黑的瓦、老人、女孩和黄狗更是时常作为一种乡土文学的典型背景，昭示着乡土文学所可能具备的某种超然的美学特征。不过，乡土文学中也亦时常出现粗犷的民俗，剽悍的民风，甚至是野蛮的陋俗、愚昧的乡规和残酷的阶级压迫，所以，如果认为乡土文学只是叙述心灵的净土或只描写诗意的田园风光，显然不够全面。

开放的乡土

乡土文学中，粗犷的阳刚之气与纤细的阴柔之美同在，化外之境的淳朴人性和波澜壮阔的阶级斗争都可以为乡土文学所容纳，而愚昧与文明的冲突，在中国乡土文学的发展历程中，更是形成了一个越来越突出的主题。至于乡土文学的作家，如沈从文，自命为"乡下人"，刘绍棠，自称为"土著"，他们的乡土作品的视野，表面上看，似乎只专注于乡土间的纯美故事；细究起来，现当代任何一位以乡土文学为题材的小说家，几乎都无法完全回避关于现代意识和外部世界对乡村的影响。这种影响有时以直接冲突的方式表现出来；而在另一些的乡土文学作品中，作家的叙述可能间接地表达对于现代文明的某种否定态度。但是，不管以乡土为题材的作家对现代文明取何种态度，可以肯定的一点是，二十世纪中国文学中的"乡土文学"并非封闭的"乡土文学"，这一题材的文学类型，总是直接或间接应对着现代文明的挑战。

到此，以上就是小编对于白石子景观设计效果图片的问题就介绍到这了，希望介绍关于白石子景观设计效果图片的3点解答对大家有用。